

SYNTHESIS

Quando le bellezze retiniche si prestano compiacentemente all’analisi, esse si decompongono e svaniscono.

Si conosce la vanità delle spiegazioni pedanti della regola aurea.

E troppe immagini si sotterrano sotto le loro alluvioni, come un guado del deserto.

In fotografia, registrazione e manipolazione sono in promiscuità. Ma arte e decorazione sono inconciliabili.

Il desideriodi armonia è comune ad entrambe, anche il ritmo, ma esse differiscono per la parte più intima e decisiva delle forme:

la tensione che abita il ritmo. La decorazione è in questo mondo e si integra con esso; l’opera d’arte si costituisce in un mondo separato.

E’ per questo che essa è autonoma, e deriva il suo essere dal suo equilibrio interno.

Arte e decorazione hanno visto variare i loro limiti nella storia. Nelle prime arti esse non si ponevano come oggi. Certi

grandi artisti (Matisse) hanno gioito della loro contiguità.

Ma la loro separazione è permanente. Esse hanno un bell’essere nello spazio fisico, ma non sono in uno stesso spazio estetico.

Ogni realtà può essere armoniosa, ma non tutta la realtà è viva. Il jazz ci offre un buon esempio.:

né la regolarità, né la forza, né l’equilibrio del tempo sono sufficienti, c’è bisogno dello “swing”,

questa impercettibile differenza fa che tutto si riapra, prenda vita e rilancia l’invenzione melodica.

Così come la respirazione e i battiti del cuore ci fanno vivere, ma ci ricordano anche la nostra morte.

L’uomo è libero fin quando è un essere per la morte. E l’estetica è al centro della condizione umana, perché essa è chiamata

a riconoscere le differenti forme di tensione che animano le opere, e non soltanto le loro armonie decorative.